中国第一部轻小说
轻小说：表达多于必要
周江林
现代社会是个“多”的概念，信息过多过杂。当下，图书格局的重新分割就是各种文本形态的此消彼长和相互交融，从边缘到中心，从中心到边缘，而引起这一切变化的正是读者新阅读的需求，如美国总统艾森豪威尔所说的，它最终要求着新文本“用比必要更多的词语”来表达。
轻小说的出现也许正是迎合这个时代的表情。作为一个新的阅读概念，轻小说风靡欧美地区多少年，典型的如丹·布朗的《达·芬奇密码》、斯蒂芬·金、艾勒里·奎恩侦探小说以及最早的柯南道尔推理小说，或者类似《哈里·波特》等灵怪以及幻想小说等。
我们无法决定历史，也不可能来给新写作和阅读流向作一具体勾划，但有一点我们是很清楚的：随着现代人的联系、交流、沟通和合作的方式以及所使用的工具和手段的变化，有一个精神缺口成为新时代的问题，那么以“填补”作为功能存在的写作本身样式以及写作所使用的工具和手段也相应发生变化：从工具来说，电子化、现代化、自动化以及互动性将越来越成为“主流”；从内容而言，信息密度化、感官性、边缘性、新体验将成为主要情绪的场合，像新时代的说法，即是“我们可能胡闹，但决不糊涂”。其实，新写作和新阅读正是这样时代的感性和理性的结合体。
大雅编辑坊的轻小说《我思故你在》本来就没打算在艺术上较劲，不想在此刻给人们增压，而是要减压。作者也并不单纯在写一部情节恐怖的小说，而是在述说本文谈到过的那种东西：有一天，你发现熟睡身边的人的脸，不仅仅陌生还有点狰狞。这就是恐惧的高度。
《我思故你在》老家阁楼/著中国福利会出版社
来源：东方早报
